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佛罗伦萨艺术之旅

佛罗伦萨在成批输出世界级天才的同时,也盛产皮革;在精英艺术所缔造的城市文化景观之外,其市井商业图景也让人目眩神迷。 

  “文艺复兴摇篮”的称号,标示了这座城市在世界文化艺术版图上曾经占据的显要位置,同时也暗示了大势已去的危险。在一个传统精英艺术不断溃退的世界,至今保存完整的中世纪和文艺复兴时期的城市景观,让它艺术得有些不真实,仿佛一个沙盘上的城堡模型。然而,真正的奇迹在于,它的根基并未沙盘化——至今,那些在大街上锐舞的新一代还以从事文化艺术工作为人生理想。所以,它依然是一个艺术青年,而不是一个已过完“艺术人生”的老人。

  

  □名流肖像

  古董商贝利尼17世

  黄昏,在阿诺河畔的索德里尼大街5号门口,我们等待意大利名头最响的收藏家兼古董商路易吉·贝利尼从他的堡垒中现身。半小时后,沉重的栅栏门拉开了,黑暗中灯光骤亮,体形壮硕的古董商和他一身黑衣的美貌妻子出现了,以热烈的表情和言辞,欢迎来自“我所热爱的中国”的记者们。

  这个在欧洲艺术收藏界声名显赫的家族的第17代传人,意大利政府骑士勋章的获得者,外表很像中世纪版画上那些雄心勃勃精力旺盛的古董商。他说自己刚从上海回来不久,所以见到中国人很亲。10月底,他带着70余件意大利文艺复兴时期的雕塑、油画、彩陶等,包括“镇家之宝”——米开朗基罗的青铜雕塑《大卫》、韦罗基奥的《大卫》,参加了2005上海艺术博览会。2004年,他在上海成立了文化艺术交流策划公司。“我们家族从近三代起开始重点收藏中国的艺术珍品,但愿动手不算晚,哈哈。”

  贝利尼家族从18世纪开始从事艺术品收藏,拥有近二万件文艺复兴及其他时期的艺术珍品,在意大利、美国、英国和法国共建立了五座私人博物馆,这座“since 1704”的佛罗伦萨老馆,藏品最为丰富,有油画、雕塑、家具等各种艺术品共五千多件。路易吉·贝利尼说,梅迪奇家族发掘了米开朗基罗、援助了拉斐尔,在他们之后,他的祖先雅可布·贝利尼、贞提尔·贝利尼共同开创了威尼斯画派。他认为,在投资艺术和推动艺术发展方面,自己的家族像梅迪奇家族一样为佛罗伦萨作了“应有的贡献”。

  对于记者们热衷的财富总值问题,贝利尼17世闭口不提,“我们家没有钱,只有艺术品。”

  □市井图景

  版画作坊与皮革学校

  这个城市除了成批输出世界级天才,还盛产皮革。在精英艺术所缔造的城市文化景观之外,其市井商业图景也充满生机。

  13世纪初开始,佛罗伦萨就成了意大利的文化艺术、商业和手工业中心,“MadeinFrenze”的人工制作的珠宝首饰和皮革制品,至今仍激发着意大利人和游客们的强烈占有欲。今天,这个人口只有40万、步行半小时即可从中心穿越的小城,除保留了中世纪和文艺复兴时期的地理格局和文化景观外,在经济结构和生产组织上,也延续了中世纪城邦时期的传统。无论是在中心大街和著名商业区“老桥”,还是在那些青石铺路的幽深小巷,随时都能遇到前店后铺式的手工作坊。作坊主们从外表上看都像艺术家,热衷于跟光顾他们店铺的人谈论一幅画的色彩、线条、烟囱的排列角度,谈价钱则采取最快的速度——没有讨价还价的余地。

  在Trinity桥边的一条小巷,我们参观了当地有名的版画家Gianni Raffaelli夫妇的作坊兼小店。53岁的画家和妻子分工合作,以中世纪的铜版熔蚀术制出线条精细的底版,涂上黑色油墨,在一架老式印刷机上油印出来,然后手工进行水彩上色,最后签名、编号。画家说,他的制作程序与500年前佛罗伦萨的版画作坊几乎没有区别,每幅底版只印刷有限的数量,然后销毁,目的是激励自己不断创新,避免复制。

  空气中弥漫着皮革的香味,遍布大街小巷的皮革作坊角逐的重要目标,除了欧洲和美国的订单,还有满大街晃荡的游客们的腰包。当地规模最大的“皮革艺术学校”的底层是从事生产的作坊,满头白发的老皮匠带着世界各地来的少年学徒,埋头制作手工皮具。

  □文化中心

  文艺复兴摇篮与天才坟墓

  “文艺工作者”的天堂

  除了皮革外,佛罗伦萨还盛产天才。就像它的皮革制品花样百出不断刺激游客的消费欲一样,它所培育的天才也品种丰富。在它的天才花名册上,名头最响的有诗人但丁、彼特拉克,写《十日谈》的小说家薄伽丘,写《君主论》的马基雅维利,“文艺复兴三杰”达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔,雕塑家多纳太罗,歌剧大师罗西尼等。作为文艺复兴时期的欧洲文化中心,从欧洲各地来佛罗伦萨游历和生活的文化名流更是如过江之鲫。尤其是在热衷于艺术的梅迪奇家族统治的年代,权势阶层沉浸在争夺天才和培植新人的狂热游戏里,使得艺术家在人类历史上第一次成为城市的公众明星。

  



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